導演李崗在《起厝》序中以「三幕劇」形式的英雄電影來闡述仁宗兄的起家故事，仁宗兄不僅憑藉自己的智慧和膽識突破困境，還與父親攜手，寫下一段感人至深的父子情懷，「家」的力量，是支撐他奮鬥的源頭與信念。
一台精彩的戲
我一直對「家」和「人」的故事深感興趣，這些年又因為對臺灣歷史的好奇，參與了調查、研究和製作很多臺灣大家族的故事，也因此接觸過很多在世與已成為歷史的「人物」。
對於朱家心中很想解密的是，從養豬人家到營建大戶，這個過程一定有很多有趣的故事？更好奇的是，一般發跡家族的新族長，通常都會跟父親保持著距離，想要發自己的光和熱，並不喜歡「父親的背影」。奇怪的是，為何每次和仁宗兄見面時，他總是會帶著父親？
看完了《起厝：家是一切的起點》，總算解了心中的謎。中國字「家」的源起，
就是屋頂下養了一隻豬，所以才形成了家，是一切的起源。「起厝」是仁宗兄奮鬥的源頭和信念，他在書中又自嘲，他們家養豬，他姓朱，又屬豬，實在太巧合貼切了。
看仁宗兄起家的故事，就像看一部精彩的好萊塢「三幕劇」英雄電影。第一幕是主角面臨受壓迫的困境，與他將如何脫困的懸念。第二幕是高潮迭起，衝突與脫困的奮鬥過程。第三幕，人定勝天、出人意表的成功結局。
「起厝」故事的主人翁，有三個姊姊，獨男，當兵之前獨處豬舍，雖然「豕」是家的起源，但應該沒有人是天生喜歡養豬的。
想想獨自要面對一千多隻豬，那場面和壓力是很驚人的，要管牠們的食、衣、住、行、育、樂、健康、越獄、內鬥、配種、生產、婚喪喜慶、生老病死……，主人翁是不是因此參透到什麼釋迦牟尼的領悟，吾人不得而知。
這樣的困境，到底是經過了什麼樣的緊張、精彩、剌激、懸疑的過程，他才會成為一位營造業大亨、飯店業鉅子？
這個起手式眞是吸引人。
當然英雄的故事要好看，勤儉孝順、義薄雲天、腳踏實地、與人為善、厚德積福、膽識機智、遠見視野，先天的個性和後天的家庭培育，是必備但還是不夠。
他必須要有著特殊的個性、天份和際遇，這戲才上得去。
仁宗兄初入江湖，不但被人坑、還被人倒。
被人坑、被人倒，一般人的反應與結果，如果不是忍氣吞聲，大概不外報仇、落跑和入獄三部曲，但我們的男主角不但不亢不卑，而且不吭也不倒。
當業務時，分紅被老闆坑，他不告老闆還當上老闆，更上層樓兼併天下，部下叛逃，以德報怨，贏得天下英豪起義來歸，那是人格。
神功護體被飛車拋出而大難不死，逢兇化吉、天降神蹟， 那是天命。
疫情期間經朋友的介紹，認識了從書中出來的男主角仁宗兄，當時見面是因為疫情而停演的舞台劇「時光の手箱」，二度出發正在推廣宣傳中。
仁宗兄眞的很熱情、很窩心地幫忙，但又因為疫情，一切籌備完成之後，第二度被迫停演，那段過程眞是完全不想再有任何的回憶。
但看了《起厝》，才知道當時同樣在疫情的狀態中，經營諾大營建和飯店事業的男主角，他所面臨的困境不知有多巨大？ 不但完全看不出來他當時的壓力，他居然還有餘情、餘力幫我的忙？
其實這部英雄片，最特殊令我難忘的一段情節是，男主角初始自行創業時，父親幫忙介紹著生意，轉戰營建的第一場戰役，是在官田的一個小工程，沒人沒錢，連挖土機都僱不起。父子倆卻人定勝天，上陣父子兵，二人一鍬一剷的挖地基，綁鋼筋，沒見過這樣的情境，這是什麼樣的父子情？看到眼眶會濕潤，也才理解了為什麼他老是要帶著爸爸在身邊？這不是一般人會有的情感記憶。那不是父親的「背影」，而是「懷抱」。那是一種想抱著他也想背著他的情感。
其實原先男主角邀我寫序，出版社只要 300 到 400 字，但我卻愈寫愈長，感覺也愈寫愈肉麻，好像是來還幫忙舞台劇的人情債。
但仔細想想，應該不是，停不下來的原因是：我看得起這個人，這個人—— 是個「人物」。
